¿Por qué los detectives nos parecen tan emocionantes?

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 03:53

La autora de un blog sobre libros, Ksenia Lurie, comprende por qué los héroes modernos no se parecen en nada a Sherlock Holmes y qué nos hace quedarnos despiertos hasta la mañana para descubrir el desenlace.

La primera regla del Club de detectives (y otras cinco)

Las principales reglas del género fueron formuladas en 1929 por Richard Knox, un sacerdote católico, escritor, locutor de radio y uno de los primeros miembros del Club de Detectives.

1. En una historia real de detectives, la acción de fuerzas sobrenaturales o de otro mundo no está permitida: todos los eventos deben eventualmente recibir una explicación lógica racional.
2. El asesino debe mencionarse al comienzo de la novela, pero el lector no puede seguir su línea de pensamiento.
3. Un investigador no puede ser un criminal. Agatha Christie violó esta regla en El asesinato de Roger Ackroyd.
4. Los venenos ficticios y los artefactos ingeniosos no pueden utilizarse para cometer un delito, cuya acción debe explicarse con más detalle.
5. Un detective no puede confiar en la intuición y la suerte. Debe seguir conclusiones lógicas y no puede ocultar pistas y pistas encontradas a los lectores.
6. Los hermanos gemelos indistinguibles y los dobles en general no pueden aparecer en una novela a menos que se advierta al lector de antemano.

Quien es el personaje principal

La base de cualquier detective es la figura de un detective.

Héroe clásico

Se cree que el primer detective verdadero en la historia de la literatura fue creado por Edgar Allan Poe. En 1841, bajo la influencia de las memorias de Eugene François Vidocq, un ex criminal y el primer creador de investigación política y criminal del mundo, el autor inglés escribió el cuento "Asesinato en la Rue Morgue". El personaje principal de la obra, un aristócrata empobrecido, un pensador e intelectual destacado Auguste Dupin, se convirtió en el predecesor de otros protagonistas detectivescos: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, el padre Brown.

El detective clásico es una personalidad completa y aparentemente notable. Sherlock Holmes fuma en pipa, toca el violín, tiene la nariz torcida, es alto y delgado. Es un químico capaz e inventor de su propio método deductivo.

Hercule Poirot es un hombre pequeño con cabeza en forma de huevo, cabello negro, que comienza a teñirse con la edad. Es maníaco por el orden y la puntualidad, lo que le ayuda a resolver crímenes.

Ni el uno ni el otro se han casado nunca, cada uno tiene un amor de larga data: Holmes tiene una estafadora, Irene Adler, Poirot tiene la condesa Vera Rusakova. No tienen amigos, solo socios o sirvientes. Los lectores no saben nada sobre la infancia de estos destacados detectives, ni sobre quiénes fueron sus padres, en qué familia crecieron y cómo se criaron. Los problemas personales de los héroes están ocultos a los lectores.

Un buen detective es una función.

Esta regla fue utilizada por Arthur Conan Doyle, Agatha Christie y otros autores de historias de detectives clásicas. Las dudas, los deseos, los arrepentimientos, los traumas psicológicos, el resentimiento y la decepción no ayudan a resolver crímenes enrevesados. Los autores solo necesitan a Holmes y Poirot para señalar al asesino al final de la novela.

Héroe moderno

Durante mucho tiempo, el héroe detective clásico fue un investigador privado o un detective aficionado (como Miss Marple, por ejemplo). A los agentes de policía profesionales se les asignó un papel secundario o cómico. El detective interpretó el papel de un caballero que investiga crímenes por el bien de la justicia, no por el dinero.

Ahora los detectives son menos como un cuento de hadas. Sus héroes son "caballos de batalla": agentes de policía, miembros del grupo de trabajo, servidores de la ley. Sus imágenes son más voluminosas y vivas: el autor es importante no solo los rasgos brillantes del personaje principal (como una pipa o un bigote exuberante), sino también su infancia, vida personal y retrato psicológico.

El lector moderno se siente atraído por el carisma y la profundidad del héroe. El personaje debe ser percibido como una persona real que vive aquí y ahora. Por tanto, además de las virtudes, el héroe tiene cualidades negativas, debilidades, así como un pasado ambiguo, que incide en su formación como persona.

3 tipos de héroes modernos

Superhéroe

Cómo averiguarlo. Él salva a todos, aparentemente exitoso, pero no cree en sí mismo.

Ejemplo:Mila Vasquez de La teoría del mal de Donato Carrisi.

Mila Vasquez trabaja en el Departamento de Personas Desaparecidas, que los empleados llaman entre ellos Limb (en la teología católica medieval, este era el nombre del lugar donde las almas de aquellos que no merecían el infierno y el tormento eterno, pero que no pueden ir al cielo por razones más allá de su control) cayó., - ed.). Es una chica encantadora que conoce bien la psicología y sabe leer intuitivamente la escena del crimen, sintiendo las emociones del asesino.

Mila es un tipo de superhéroe psicológico clásico: todo el mundo sabe lo buena que es en los negocios, es empática y sabe cómo ganarse a la gente. Al mismo tiempo, la niña misma no confía en sus habilidades. Además, se considera indigna de la maternidad, el buen trabajo, las relaciones. Su cuerpo está cubierto de cortes y heridas; mientras se lastima, intenta sobrellevar el trauma psicológico. Ella entregó a su amada hija a la crianza de su madre, porque tiene miedo de afectar negativamente al niño.

Esta chica es como un acertijo que sin duda querrás resolver: agradable, pero distante, entusiasta pero solitaria. Puedes enamorarte imperceptiblemente de ella, pero ella siempre estará alerta y no lo permitirá.

Mal policia

Cómo averiguarlo. Por el bien de la justicia y la captura de un delincuente real, puede violar la ley, por ejemplo, irrumpir en las casas de los sospechosos y falsificar pruebas. En el pasado, pudo haber pertenecido al inframundo, pero ha cambiado.

Ejemplo: Stephane Corso de "La tierra de los muertos" de Jean-Christophe Granger.

Al escritor y guionista francés Jean-Christophe Granger le gusta tomar la técnica clásica de oponerse a dos genios (Sherlock Holmes - Moriarty) y transformarla, permitiendo un signo de igualdad entre el criminal y el servidor de la ley. Lo hace tanto en la novela "Kaiken" como en la recientemente publicada en ruso "Land of the Dead".

El detective Stefan Corso y su oponente, un asesino en serie, tienen biografías similares: ambos perdieron a sus padres temprano, corrieron a orfanatos, fueron abusados física y sexualmente, crecieron en la calle y consumieron drogas.

Corso fue más afortunado: la investigadora Catherine Bompard lo encontró cuando era adolescente, lo obligó a dejar las drogas, graduarse de la escuela secundaria e ir a la escuela de policía. Sin embargo, el pasado no deja al detective: es asocial e indiferente a las leyes y reglas. Organizar vigilancia ilegal, irrumpir en la casa de un sospechoso o falsificar pruebas en su nombre está en el orden de las cosas. Más que nada, le preocupa el destino de su hijo, por cuya custodia está luchando con su ex esposa Emilia.

Héroe implícito

Cómo averiguarlo. Inicialmente, el lector ni siquiera sospecha que este héroe es el principal. Puede ser el propio autor o su alter ego: los posmodernistas adoran esta técnica.

Ejemplo: Lin Morgan de El último manuscrito de Frank Thillier.

El tipo más inesperado de héroe moderno se puede encontrar en el famoso escritor francés Frank Thilier en su novela El último manuscrito. Al principio, parece que la investigación principal de la novela está siendo dirigida por el oficial de la Policía Criminal Vic Altran y su socio Vadim Morel. Altran es similar al clásico Sherlock Holmes: tiene una memoria enciclopédica. Esta cualidad se puede explicar fácilmente: sufre de hipermnesia, una capacidad sobrenatural para recordar, o más bien, la incapacidad de olvidar al menos algo.

Poco a poco, el foco de la novela se desplaza hacia el centro es Lyn Morgan: la humilde profesora que se convirtió en la reina del thriller y escribió la novela superventas titulada "El último manuscrito" tras la desaparición de su hija Sarah. Es ella quien comienza a realizar una investigación personal y termina con el asesino uno a uno.

En que se basa la trama

Detective clásico

El detective adecuado tiene que presentar un asesinato. Otras formas de delincuencia, como el robo o el fraude, son menos comunes y menos populares. La mayoría de las veces, el autor se concentra en un solo crimen.

La trama se desarrolla de manera predecible: cuando se comete el asesinato, el detective sigue la pista, comienza a interrogar a los testigos, examina la escena del crimen, anota los detalles.

El autor no se olvida de las claves falsas que pueden confundir al lector y hacer que la solución sea más impredecible. Esto crea una atmósfera de rivalidad, pero esto es solo una ilusión: es poco probable que el lector gane y resuelva el crimen antes, por ejemplo, que Poirot lo haga. En el final, el detective reúne invariablemente a todos los sospechosos en un solo lugar y, al explicar el curso de la investigación a los presentes, señala al asesino.

El ayudante de detective suele ser un participante importante en la investigación. Esta figura es necesaria en una historia de detectives clásica para hacer preguntas al protagonista, llamando la atención del lector sobre detalles clave que podría haber pasado por alto. Ejemplos clásicos de asistentes son el Dr. Watson con Conan Doyle y Arthur Hastings con Agatha Christie.

Detective moderno

Jugar con la forma de la obra y mezclar géneros es el motor principal de la evolución de la literatura. Los autores modernos de historias de detectives se ven obligados a competir no solo con sus colegas en la tienda, sino también con directores y guionistas de películas y series de detectives. Para enganchar al lector, modifican la trama y la forma de sus obras, adoptando algo interesante de otras esferas del arte, recordando y transformando los clásicos o inventando nuevas técnicas.

5 trucos de la trama de un detective moderno

1. Cliffhanger

El héroe se enfrenta a un dilema difícil o se entera de noticias importantes, momento en el que la narración termina repentinamente. Esta técnica de trama se usa a menudo en series de televisión para hacer que los espectadores quieran ver la secuela.

Donato Carrisi construye su "Teoría del mal" en el suspenso. Cada uno de los 70 capítulos termina en un momento intrigante en el que el héroe encuentra una prueba importante, dice en voz alta un terrible secreto (que nadie conoce, incluido el lector) o se ve atrapado en un giro inesperado de la trama. Así es como Carrisi hace que su novela sea dinámica e intensa: el lector no puede separarse, tragándose capítulos uno tras otro.

2. Imágenes de pruebas y documentos

Marisha Pessl en la novela "Noche de cine" llena el texto con recortes de artículos, documentos y fotografías. Donato Carrisi usa la misma técnica, dividiendo las tres partes de La teoría del mal por formas de protocolo y transcripciones de conversaciones telefónicas. Gracias a esto, el lector tiene la impresión de que está tocando la evidencia, literalmente sosteniéndola en sus manos; esto es hipnotizador y adictivo.

3. Broma literaria

El "Último manuscrito" de Tillier es uno de los detectives modernos más misteriosos, ya que es un homenaje a los autores de novelas policiales clásicas (la escena final tiene lugar en los acantilados de Etretat, en la pasarela y en el acantilado Needle - este es un homenaje a Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) y exquisita broma literaria, novela en novela.

La historia comienza con un prefacio en el que un tal J.-L. Traskman habla sobre el libro inacabado del mismo título de su padre Caleb Traskman, El último manuscrito. A petición del editor, su padre J.-L. Traskman ha terminado los dos últimos capítulos y ahora presenta el trabajo al lector para que lo juzgue.

Luego comienza la novela de Caleb Traskman, en la que aprendemos sobre la escritora Lyn Morgan, quien creó una historia de detectives más vendida con el título idéntico "El último manuscrito", la historia de una simple maestra Judith Modroix, que mantiene una relación con un solitario. anciano escritor Janus Arpazhon. Le da a Judit que lea su manuscrito sin título, que cuenta las violaciones y asesinatos de adolescentes cometidos por un escritor llamado Kajak Möbius: “Judit considera que la trama de la novela es ficción, no sabe que de hecho Arpajon describió su propia historia y ese Kajak es él mismo ".

Tilier pone la novela en una novela como un muñeco de anidación, y no es casualidad que el último muñeco de anidación se refiera a la tira de Mobius, al mismo tiempo un objeto simple y complejo que no tiene de adentro hacia afuera. El libro está lleno de personajes que se duplican entre sí, interminables referencias a historias de detectives clásicas y tramas incrustadas entre sí.

4. Investigación en equipo

A pesar de que el personaje principal de la novela "Land of the Dead" es el detective Stefan Corso, seguir a su equipo no es menos interesante. Un grupo de cuatro de los subordinados de Corso hacen la mayor parte del trabajo analítico y administrativo: entrevista a testigos o hurga en un sinfín de extractos de tarjetas de crédito y facturas. Y, a veces, el trabajo en equipo conduce a resultados más significativos que un solo espía de un delincuente.

5. Litigio

La clásica historia de detectives termina cuando atrapan al culpable, pero Granger sigue adelante. Dedica la parte final de la novela "La tierra de los muertos" por completo al juicio de un asesino en serie, dejando al lector dudar de las habilidades del detective y continuar atormentándose con las preguntas: “¿Tenía razón el detective Corso? ¿Ha atrapado al cruel asesino o todavía anda libre?"