6 escenarios de relaciones malsanas que nos dicta el cine soviético

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificación: 2024-01-13 01:16

Las películas que generalmente se consideran amables y románticas a veces nos enseñan cosas muy extrañas.

Este artículo es parte del proyecto Auto-da-fe. En él, declaramos la guerra a todo lo que impide que las personas vivan y mejoren: infringir leyes, creer en tonterías, engaños y fraudes. Si se ha encontrado con una experiencia similar, comparta sus historias en los comentarios.

Los buenos clásicos del cine soviético son el resultado de la colaboración de personas extremadamente talentosas. Estas películas tienen un drama sutil, gran humor y una excelente actuación. Sin embargo, en el siglo XXI, las normas sociales han cambiado y los patrones de relaciones que normalmente se percibían en la década de 1970 ahora parecen salvajes.

Los críticos de Internet ya han sido atacados por los modales narcisistas del cerrajero inteligente Georgy de Moscow Does Not Believe in Tears, los hombres destructivos de Nadya Shevelyova de The Irony of Fate y las dudosas relaciones de los personajes de The Office Romance. De hecho, si miras un cine de deshielo o perestroika a través de la óptica moderna, puedes ver muchas cosas extrañas.

1. Una mala persona puede corregirse con amor

Afanasy Borshchov, el protagonista de la tragicomedia Afonya de Georgy Danelia, es una persona perdida. Está desprovisto de todo sentido de responsabilidad social. Pero la joven enfermera Katya Snegireva, que está enamorada de él, no teme en absoluto el descuido y la indiferencia del héroe. Está lista para mojarse bajo la lluvia esperando a su amado y sacar a Afonya de problemas. Y la mantiene a una distancia segura y al mismo tiempo coquetea tranquilamente con otras mujeres. Y aunque el final de la película es feliz, queda claro que aún más todo solo empeorará, y los héroes esperan continuas decepciones entre ellos.

En realidad, una gran cantidad de personas, como Katya Snegireva, salvan sin éxito a sus parejas del alcoholismo, la adicción a las drogas y otros problemas, sacrificando su propia felicidad. El comportamiento antisocial y los atracones sin fin se ven hermosos solo en las películas, y de por vida es mejor elegir los confiables y cariñosos.

En el arte, la técnica de la hipérbole se usa a menudo: el drama se agrava deliberadamente, las imágenes de los héroes se hacen más nítidas, el personaje se caricaturiza, se exagera. En realidad, no todo es tan sencillo. Las personas suelen entablar relaciones con buenas intenciones, abrigando algún tipo de sueños, esperanzas, planes. Al casarse, pocas personas piensan en el divorcio, incluso si firman un acuerdo prenupcial.

Además, los motivos inconscientes son de gran importancia a la hora de elegir pareja. Un amante potencial debería ayudar a realizar el escenario de vida habitual: esos puntos de vista, creencias, experiencias, ejemplos de relaciones que recibimos en la infancia.

2. Tolerar - enamorarse

Hay muchas películas sobre el amor apasionado que surgieron del odio (y no solo entre los soviéticos). Por ejemplo, el melodrama de Eldar Ryazanov "Una estación para dos" comienza con una desagradable pelea por una cena no pagada. Por supuesto, después de pasar un tiempo juntos, los héroes mismos no se dan cuenta de cómo se enamoran.

La trama de la comedia romántica de 1982 "Enamorado por mi propia cuenta" se basa en la misma técnica, que habla de cómo cambiar tu propia vida mediante un esfuerzo de voluntad. Conocidos casuales, un ex atleta y ahora un trabajador ebrio Igor Bragin y una bibliotecaria anodina Vera Silkova, entran en un acuerdo inusual: enamorarse el uno del otro a través de la autohipnosis.

A primera vista, el escenario parece inofensivo. Pero esto es si cerramos los ojos ante el hecho de que el héroe de Oleg Yankovsky periódicamente le dice cosas desagradables a su novia ("¿Qué comprender? ¡Ni un nudo, ni un enganche, ni un golpe, ni un hueco! ¿la naturaleza ofende a los inteligentes? ") Y exige" volverse más guapa "…Sin embargo, la heroína no está tan impresionada con él ("Bueno, tú también eres el héroe de no mi novela. Nunca me gustaron los hombres guapos, especialmente los que beben"). Durante la mayor parte de la película, los personajes no se soportan y solo se dan cuenta de sus sentimientos más cerca del final.

Por supuesto, a veces en la vida sucede que la primera impresión sobre una persona resulta superficial y errónea, mientras que la segunda es más profunda y precisa. Sin embargo, entablar relaciones con personalidades desagradables con la esperanza de que todo crezca en conjunto por sí solo no es la mejor manera de establecer una conexión reflexiva y de confianza.

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3. Para conquistar a una persona, necesitas transformar completamente

En el cine soviético, las mujeres suelen ser objeto de reclamos debido a su apariencia o una vida personal fallida. En la película ya mencionada "Enamorado de su propio libre albedrío", Igor Bragin llama a Vera una sepia y nunca pierde la oportunidad de insinuar que un trabajador de biblioteca discreto no es rival para un hombre guapo. Pero tan pronto como la heroína se peina y tiñe las pestañas, Bragin recupera mágicamente la vista y se da cuenta de que durante todo este tiempo la chica ideal lo estaba esperando.

El cambio es genial, pero es mejor si el motivo no es la intención de agradar a alguien, sino el deseo de cuidar tu salud o armonía interior. Es difícil construir una relación armoniosa e igualitaria con una pareja que te remodele por sí mismo.

4. Una mujer normal no necesita carrera ni poder

Y si los necesita, es solo porque tuvo la mala suerte de conocer a un buen hombre. La mayoría de las veces, las heroínas del cine soviético que han logrado el éxito profesional son retratadas como infelices y que sufren de soledad, y su vida y sus logros profesionales se explican de manera simple: la pobre dama soltera no tiene otro lugar donde ponerse.

La primera en recordar aquí, por supuesto, es Lyudmila Prokofievna Kalugina de "Office Romance". Al comienzo de la película, la jefa parece haberse saludado con la mano durante mucho tiempo. Los subordinados la rechazan o, en el mejor de los casos, la compadecen (“Ella no es una mujer, es una directora”, “Lyudmila Prokofievna viene al servicio antes que todos los demás, pero se va más tarde que todos los demás, de lo cual está claro que, ay, ella no esta casada"). Pero cuando el amor entra en la vida de Kalugina, la heroína pierde bruscamente el interés en sus deberes profesionales ("¡Oh, cómo no quieres … Dios mío, cómo no quieres! … Pero tienes que ir a ¡dirigir!").

Julia Hill

Uno puede imaginar que Lyudmila Prokofievna se crió en estrictas tradiciones. La educación y la carrera siempre han estado en primer lugar, y el matrimonio y los hijos podrían "romper la vida".

Ella es una gerente, por lo tanto, hiperfuncional, una persona que está acostumbrada a hacer todo por su cuenta. Por lo tanto, para relaciones armoniosas, la heroína elige al Novoseltsev hipofuncional para continuar al mando no solo en el trabajo, sino también en la familia. Novoseltsev probablemente tuvo una relación difícil con una madre autoritaria y opresiva. Entonces, en la persona de Lyudmila Prokofievna, el héroe encuentra la imagen materna deseada.

Este estereotipo no está menos ilustrado por la heroína de la comedia "Por razones familiares" Galina Arkadyevna. Esta es una dama con un carácter difícil. En el trabajo, trata a sus subordinados con dureza, pero tan pronto como Galina encuentra la felicidad familiar, inmediatamente se vuelve mansa y tolerante con las personas.

La mujer fuerte Katerina Tikhomirova del melodrama "Moscú no cree en las lágrimas" pudo criar a su hija sola y simplemente tener lugar en la vida. Sin embargo, el héroe carismático de Alexei Batalov no apreció de inmediato a la heroína por su verdadero valor; por el contrario, huyó cobardemente cuando resultó que el estatus social de su amada era más alto que el suyo.

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Lo que se ha dicho sobre "Office Romance" también se aplica a la pareja de Gosha y Katerina. Para que un hiperfuncional tenga una relación, debe haber un hipofuncional cerca: una persona que no se las arregle bien a sí misma. Puede tratarse de un hombre de voluntad débil que sufre de una enfermedad, depresión, alcoholismo; en general, uno con el que puede darse cuenta de su necesidad psicológica de ahorrar y gestionar.

5. El sexo sin compromiso es una mancha en la reputación de una mujer

Hay toda una enciclopedia de estereotipos de género en la comedia emocional "Girls". El líder de producción, Ilya Kovrigin, comienza una aventura con una nueva cocinera, Tosya Kislitsyna, en una apuesta, pero gradualmente se da cuenta de que ella no es como las mujeres que había conocido antes.

Entre ellos se encuentra la reconocida belleza Anfisa. Esta chica independiente no está ansiosa por casarse, es más como pasar tiempo con hombres diferentes. Al mismo tiempo, al espectador se le da a entender sin ambigüedades que "no se casan con personas como ella" ("Anfisa, ella es así … ¡Tú creces, te das cuenta!"). Al final, la heroína se da cuenta de que no vive adecuadamente y es reeducada. Ilya, mientras tanto, se enamora de Tosya, porque ella, a diferencia de la sofisticada Anfiska, resultó ser más sabia y en el momento adecuado logró fingir ser inaccesible.

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¿Por qué Anfisa pasa tiempo con diferentes hombres? Puedo suponer que la heroína es un niño que no le gustaba en la infancia. La niña representa el escenario de un niño en la edad adulta. Por lo tanto, se da cuenta de su necesidad de recibir amor. Y uno de los socios no puede satisfacerla: la herida mental es demasiado grande. Se necesitan muchos socios diferentes para tener una idea de su propia necesidad e importancia.

Por cierto, la base literaria de la película, la historia del mismo nombre de Boris Bedny, está lejos de ser tan cómica como la película. Es más bien una tragedia, donde el destino roto de Anfisa pasa a primer plano.

Afortunadamente, en estos días ya no se acepta juzgar a las mujeres por el número de parejas. La sofisticación sexual no es un vicio o una virtud, sino simplemente un asunto personal.

6. La mejor manera de complacer a una dama es actuar como una persona grosera y grosera

Todo en el mismo "Chicas" Kovrigin discute con su amigo en el sombrero que se enamorará de la chica descarada Tosya ("Semana - y correrá detrás de mí como un perro"). El héroe actúa de maneras bastante extrañas: declara públicamente que la niña cocinó una sopa insípida y luego también abofetea a la heroína en la cara por una broma inocente. Y este ingenioso plan, por extraño que parezca, funciona.

Probablemente, se trata precisamente de tales tramas en el espíritu de "Cuanto menos amamos a una mujer, más fácil le gustamos", y dio lugar a la idea errónea de que una dama puede ser atraída por bromas sarcásticas y comentarios al borde de la grosería. De hecho, es muy pronto posible sacar a una persona de sí misma o privarla por completo del equilibrio mental.

Los clichés eran comunes en películas de una época pasada. Pero por otro lado, en la última década han aparecido en las pantallas rusas muchos personajes atípicos que van más allá del marco de los estereotipos cinematográficos. Al mismo tiempo, los directores están abandonando cada vez más la moralización y, en lugar de soluciones prefabricadas, invitan a los espectadores a pensar en la dinámica de los lazos humanos, por qué las personas se dispersan o se reúnen y cómo sobrevivir a una crisis en las relaciones con los seres queridos.